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    《世界报》影评人格兰·皮埃尔写道：“我观《悲情城市》，观《故土之心》，听那张名为‘凤凰木’的原声碟。我想说，亚洲电影不再是异国情调之代名词，它们正成为世界电影主流叙事之一。侯孝贤的长镜头中有小津遗风，却更多是他自身的呼吸。谭咏麟的歌声里，有西方流行乐痕迹，却更多是东方式的隐忍与爆发。此展令我意识到，我们欧洲人总自以为在观世界，实则世界亦在观我们，且看得比我们想象的更清明。”

    《解放报》标题：“他们带来的不是电影，是根。”

    文章写道：“在第四单元那间小展厅中，无电影，无明星，唯十样寻常旧物。但立于那些旧物前，你会蓦然明白，为何那些电影能让人落泪，那些歌声能让人怔然。因那些电影与歌声，正是从这些旧物中生长而出。一封信，一张照片，一瓣落花，它们便是亚洲电影的根。”

    第三日，展厅门前长队依旧。

    一位从里昂赶来的中学教师，带全班三十名学生，乘三小时火车抵达。

    他说：“我想让他们看见，世上还有另一种讲故事的方式。”

    一位从马赛来的老太太，年逾八旬，拄拐在第四单元门前等候两小时。

    入内后，她在每件展品前驻足良久。

    离去时，她对工作人员说：“我年轻时在越南生活过十年。今日见这些物件，想起了一些人。”

    一位从斯特拉斯堡来的青年，电影系学生，在五个放映厅轮番观看，一遍又一遍。

    闭展时，他寻到工作人员问：“能给我这些导演的联系方式吗？我想去亚洲学电影。”

    五月二十五日，闭展日。

    下午三点，赵鑫被邀至主厅做闭幕致辞。

    他立于台上，望台下黑压压的人群。

    黑泽明坐第一排，旁有让-皮埃尔的轮椅。

    矢口夫人坐第二排，怀中抱着那张照片。

    托纳多雷倚在墙角。

    还有许多陌生面孔，亚洲的、欧洲的、非洲的。

    赵鑫开口：“六天前，我们带来十三首歌，七部电影，十样旧物。”

    他接着道，“六天后，我们要带回一些东西。”

    他望向台下。

    “带回法国观众听完歌后，怔住的那几秒。带回法国观众看完电影后，红着眼眶走出的那些瞬间。带回那位从柏林来的老者，立于落花前淌下的泪。带回那个年轻女孩，写下的那句‘爷爷，我想你了’。”

    “而这些东西，将放入那个木盒中。”

    “与那些信、那些照片、那些字条、那些落花同在。”

    “让它们知道，它们的故事，有人听懂了。”

    他停下时，台下极静，静了许久。

    然后掌声响起。

    非礼节性鼓掌，而是止不住的、愈响愈烈的掌声。

    黑泽明起身鼓掌。

    让-皮埃尔在轮椅上鼓掌。

    矢口夫人起身鼓掌。托纳多雷在墙角鼓掌。

    那些陌生面孔亦在鼓掌。

    掌声持续了很久。

    赵鑫立于台上，向台下深深鞠躬，晚上七点，闭展，工作人员清场。

    当最后一批观众离去。

    威叔抱木盒立于第四单元门前。

    林青霞抱小欣欣，邓丽君抱豆豆，立于他身旁。

    两个女婴醒着，睁眼望着渐散的人影。
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